Glyn Hughes 1931 - 2014

270 Ο Γκλυν Χιουζ παρέμεινε στην Κύπρο το φοβερό καλοκαίρι του 1974, οπότε και μετακόμισε και πάλι, αυτή τη φορά σε ένα σπίτι στην Πράσινη Γραμμή στη Λευκωσία, στον ίδιο δρόμο όπου είχε ζήσει τη δεκαετία του 1950 (τώρα όμως έφερε το όνομα ενός ήρωα της ΕΟΚΑ και ήταν σημαδεμένος από καμένα αυτοκίνητα και σπίτια χωρίς στέγη). Εδώ έζησε τα επόμενα είκοσι χρόνια, για επτά από τα οποία δεν επισκέφθηκε ούτε μια φορά το Ηνωμένο Βασίλειο. Εντούτοις, τα χρόνια αυτά ήταν πολύ παραγωγικά, τόσο για τη ζωγραφική του όσο και για τη δουλειά του στο θέατρο. Σε μικρή απόσταση από το σπίτι του βρισκόταν ο Θεατρικός Οργανισμός Κύπρου, το Βρετανικό Συμβούλιο και το Ινστιτούτο Γκαίτε. Ο καλλιτέχνης σκηνογράφησε παραγωγές και για τους τρεις αυτούς οργανισμούς. Ξεκίνησε επίσης να γράφει μια στήλη με την ονομασία «The Cultural Landscape» (Το Πολιτιστικό Τοπίο) για την αγγλόφωνη εφημερίδα Cyprus Mail , επειδή αισθάνθηκε ότι μια χώρα με ισχυρή καλλιτεχνική σκηνή δεν θα πήγαινε χαμένη. Μέχρι και λίγο πριν από τον θάνατό του, ως καλλιτεχνικός συντάκτης της Cyprus Weekly , έλεγε πως ο σκοπός του ανέκαθεν ήταν να ενθαρρύνει, αντί να υπονομεύει τους συναδέλφους του καλλιτέχνες. Μέχρι το 1975, οι σκηνογραφίες του ήταν κυρίως μινιμαλιστικές για μικρές παραγωγές σε στούντιο, και περιορίζονταν σε απαραίτητα σκηνικά αντικείμενα ( Το πάρτι γενεθλίων του Χάρολντ Πίντερ, Οι Καρέκλες του Ευγενίου Ιονέσκο και το This Story of Yours / Αυτή η ιστορία σου του Τζων Χόπκινς, με ένα σκηνικό κατασκευασμένο από αλουμίνιο). Ωστόσο, η οπερέτα Χάνσελ και Γκρέτελ του Γερμανού συνθέτη Engelbert Humperdinck, που παρουσιάστηκε στο Ινστιτούτο Γκαίτε, είχε ένα ολοκληρωμένο περιστρεφόμενο σκηνικό με κεντημένα μπατίκ. Για τους εορτασμούς του αργυρού ιωβηλαίου της βασίλισσας Ελισάβετ Β΄ το 1977, χρησιμοποίησε για άλλη μια φορά μπατίκ και απλικέ για να δημιουργήσει μια κουρτίνα που κάλυπτε όλο το πλάτος της αίθουσας στα γραφεία του Βρετανικού Συμβουλίου στη Λευκωσία, όπου αναπαριστούσε την έδρα του Βρετανικού Συμβουλίου στο Spring Gardens του Λονδίνου, καθώς και τον περιβάλλοντα χώρο. Αυτός περιλάμβανε την πλατεία Τραφάλγκαρ και τη Στήλη του Νέλσωνα (με το Κυπριακό Συλλαβάριο στη βάση του) και αφηρημένες ζώνες βασισμένες στα σχήματα της λονδρέζικης αρχιτεκτονικής. Το 1981, ο Γκλυν Χιουζ έφτιαξε φιγούρες θεάτρου σκιών για το Moll , ένα έργο που βασιζόταν σε ένα χαρακτικό του Γουίλιαμ Χόγκαρθ, το The Harlot’s Progress , του 1731. Το 1983, εμπνεύσθηκε, σχεδίασε και σκηνοθέτησε το Olivia Courts , το οποίο ήταν αποτέλεσμα ενός θεατρικού εργαστηρίου, όπου, όπως λέει ο ίδιος, «ανακάλυψε μια σύγχρονη πτυχή σε μια κυπριακού προσανατολισμού προσαρμογή της Δωδεκάτης Νύχτας Γκλυν Χιουζ: Ένας εκπληκτικός σκηνογράφος